典型韩式套路煽情片，一切都按照这一类型模式的既定方向走。社会事件带来噱头与震撼性，人物表演去渲染情绪、消费感动，空虚的儿媳妇中字头还要喊口号似的来输出诉求，却不对问题进行真正的探讨。在这之中颇为令人感兴趣的是虽然全世界的范围内，都存在这种使用面相决定性格形象的商业片，但在韩国，及其偏好儿童演员的使用，空虚的儿媳妇中字头特别是启用女孩担任主演，从效果来看，空虚的儿媳妇中字头基本是成功的，儿童天生自带的令人喜爱决定了在如此反差事件之中得以吸取最多的眼泪与同情，但从另一方向看，韩国此类型已经趋于饱和和固定了，儿童的演技也都是统一模式，一种集体规培训出来的可怜模样，但题材天生决定了不能按照其他类型片那样进行喜剧化的反类型革新，就注定了此类电影在前本段温暖，后半端煽情的模式继续走下去，但当市场一旦对此类电影饱和，那此类型的电影的未来是极为忧虑的。